王科一先生译文：
我的译文：
我的译文：
“……她放下架子来到了彭伯利，也顾不得这庄园因为采取了这位妇女和经她的母舅母的几次拜候，而变得浑浊了的氛围了。”
“This is a puestion which I hardly know how to answer. We all love to instruct， though we can teach only what is not worth knowing. Forgive me， and if you persist in indifference， do not make me your Confidante.”
“对你的这个题目，我几近也不晓得该如何答复了。我们每小我都喜好疏导别人，固然我们说出来的话儿都不入耳。请谅解我的坦白；如果你一味地摆出一副若无其事的模样，那就不要想让我做你的知己了。”
“但是，你为甚么偏要逼我，以为我没有把至心话全说出来呢？”
“但是，你为甚么非想要压服我，让我承认我没有说出我的全数内心话呢？”
王科一先生的译文：
“那你为甚么要让我承认，我没把内心话全说出来？”
限于篇幅，我不能再举更多的例子来加以比较了。但愿读者能从这一斑窥见出一点儿我想要表达的思惟的全貌来。笔者以为，总的来讲，我们的作品翻译在再现原作的“风韵”方面做得不敷，并不是说我们的翻译家们程度不高，而是能够因为翻译家们太多地重视了译文的浅显和可读性，而没有对这一题目引发应有的正视。我们晓得，特定的艺术内容老是有情势于其本身，或者说内容之为内容即因为它包含有特定的情势在内，是以在文学作品的翻译中，如果我们忽视了对原作说话组合上的特性的再现，那么在译作中受侵害的就不但仅是从这一特定的说话组合中显出的艺术情势(比方色采、氛围、对称、节拍、气势、风格，各种修辞伎俩等)，并且必定会影响对原作的奇特内容的再现，从而终究影响到在“内容和情势的同一中显出的奇特风采”，即气势的再现。基于如许一种以为，我感觉我们对原作的用词用句是应当倍加留意的，不但要研讨它们在词句上的特性，并且要尽能够地再现出原作者在词语利用和句式组合上的特性。笔者以为，做到这一步是再现原作气势的前提前提。当然译者的文学素养、说话涵养、美学实际等涵养于气势的再现也是非常首要的。