‘甜甜的红太阳’嘉彤本来就是八格格温恪公主，她和十格格敦恪公主，十三阿哥胤祥同为敏妃章佳氏所出（注：清朝的格格和阿哥是别离排的长幼挨次，故胤祥虽排十三，却为八格格及十格格的兄长。）敏妃章佳氏已于客岁闰七月病逝，三阿哥胤祉因在敏妃丧期不及百日内剃发，获怒于康熙，不但遭到峻厉怒斥，还由诚郡王降为了贝勒，由此可见敏妃是深得康熙宠嬖的女子，康熙爱屋及乌，对敏妃的三个孩子也甚为顾恤，他将十格格敦恪公主与胤祥拜托给德妃乌雅氏照顾（德妃为四阿哥胤禛和十四阿哥胤祯的生母，这也是四阿哥和十三阿哥相亲相厚的启事之一），又将八格格温恪公主拜托给宜妃郭络罗氏（宜妃为五阿哥胤祺和九阿哥胤禟的生母），现在，我便与嘉彤一起住在暖晖阁（附属于宜妃娘娘的咸福宫），开端了陪吃、陪读、陪住的‘三陪’伴读生涯。
只见他招了招手，一个哈哈珠子（即照顾皇子读书的小寺人）立马递上一叠东西，他又朝我招了招手，意义是叫我靠畴昔。干吗？招之即来挥之即去吗？假装没看到，却被或人站起来一把扯了畴昔，“我们就从楷书开端。”他俄然严厉起来，把其喜怒无常的特质表示的淋漓尽致“你看这第一张，柳公权的《神策军碑》的拓本，是最能代表其楷书气势的作品之一，其布局安稳匀整，保存了左紧右舒的传统布局，其运笔周遭兼施，浑厚妥当，其字匀衡瘦硬，有魏碑斩钉截铁之势，点画利落挺拔，骨力遒劲，“书贵瘦硬方通神”，这就是柳体楷书的特性。再看这第二张，是董其昌的《小楷金刚经》摹本，董的书法自成一体，其书风超脱空灵，笔划园劲秀逸；用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，则力追古法，疏朗均匀。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。皇阿玛曾讲过：董其昌书法，天姿差异。其高秀圆润之致，风行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘荡，微云卷舒，颇得天然之趣。你要用心揣摩方能体味到此中的妙境。再看这第三张，是赵孟頫的《小楷妙法莲花经》，其书风可谓是取苏灵之姿媚而弃其甜俗，参六朝碑版而避其笨拙，作品精工中透静穆之气，妥当中露灵动之神，点画精彩，结体清丽，神逸飞动，婉约姿媚。赵孟頫的楷书取唐朝诸家雄沉端严之楷法，得二王潇散超迈之笔意，接收碑版宽广俭朴之结体而构成独具一格的风采……”
总算熬到刑满开释，走出了老远却又忍不住转头看了一眼，心道：“四阿哥啊四阿哥，你真是一个比女人还善变的冲突人物。”
张了张嘴还想再吐两句泄愤，却俄然想起惠妃给我这个新入宫的小朋友的保存忠告：忍字头上一把刀，为人不忍祸自招，能忍得住片时刀，过火线知忍为高。因而又生生的闭了嘴，一时候氛围仿佛凝集了起来，只剩下无边的沉默。
一团肝火噌的窜上了脑门，我又不是病猫，干吗就如许生生的被别人骑在头上拉屎，怒到极致根根头发几乎立了起来：“古语有云：子不教，父之过；教不严，师之惰。可见人间没有教不