师兄的笔墨厚重而沧桑，他的每部小说都给人一种沉甸甸的感受。这是一个非常可贵的对峙。分歧于现在的一些作家，或盘桓在故事的边沿，不断地编织着一个模型的故事；或离开了内涵而一味地寻求浮泛的情势，内容和情势之间的干系，用个形象的比方，就如人的肌肉和骨胳，都是缺一不成的，我们能够看到，这二者在师兄的作品里紧密地连络在一起了。不得不承认，师兄是一个天生具有小说家敏感本质的人，长于捕获厚重的汗青及实际事件，并对它们停止裁剪、组合、再缔造，然后编织成一个跌宕起伏波澜壮阔的史诗般的故事。是以，他的小讨情节性很强。每看他一部小说，都吸引着人在小说里死去，又从小说里活过来。他小说的传染力也很强，在如许一个恢宏的框架当中，他长于将中国传统的适意与西方写实的当代艺术伎俩连络起来，缔造一个宽广又细致的空间，极富传染力，让人沉迷，令人沉醉。我信赖，颠末时候之河的大浪淘沙后，师兄的作品，将会沉淀在它应有的处所，更加闪烁出浑厚的光芒。
“……仿佛统统都是个梦境，一个长长的梦境！过后草木重生，日月重来，工夫永久都不会是以而停歇。”
当然，在书眉、林中秋四周另有一多量人，他们都不成制止地要卷入这些斗争，场面的实在感、形象性使这些斗争景象如在面前。人物浩繁，眉目庞大，但马宇龙把这些人物运气的生长安排得比较妥当，既合适人物脾气生长的逻辑，也合适汗青窜改的规律。孙拉处、孙抓处兄弟与碎花之间，甜美甜与林中秋、王安良之间，琬儿与孔军之间……那种奥妙的干系在作家的笔下显得合情公道。糊口的艰苦，心机的变态，运气的无常使这些小人物在某些好处上惊人地分歧，在某些好处上又严峻分歧。应当说，马宇龙对小说中的每小我都赐与了人道的观照，理性的阐发与感性的描述，渗入在字里行间的是他对生养本身的这片黄土高原的密意厚爱。
而《江山碎》笼照全书的唱曲是：“半壁江山平生落寞，两鬓沧桑悲喜轻过三千弱水三生承诺，相约江湖，死生契阔·····”
“河有多长路就有多长，情有多深苦就有多重。”
2009年4月于甘寂静宁
那是一小我吃人的社会，地主分子的压迫使贫民底子没有说话的份，从碎娃和书眉身上我们不丢脸出封建礼教对婚姻爱情的压禁；而王安良和甜美甜之间的私交使我们明白了“林中秋的期间”已靠近序幕。
故事是小说的灵魂，好小提及首应当有吸引读者的故事。马宇龙是一名长于讲故事的作家，他老是能从汗青的角度反观实际，然后用文学笔法活泼地再现一段已经逝去的汗青，让读者从中窥见本身的影子，从而在大的期间背景中找到本身的座标。他的长篇小说《江山碎》就是一部故事套故事，牵挂迭起，情节盘曲，惹人入胜的作品。小说从地动写起，“江山，碎了……”开首的这些牵挂一下子紧紧抓住了读者的心。作品才由倒叙转入顺叙，由豪情激越的论述转入客观沉着的描述，一层层剥开覆盖在这些人物之间的奥秘面纱。
叹人间聚散，转眼悲欢兴亡难却
宇龙兄为文机灵，布局跌宕起伏、情节牵挂迭起；在古怪丰富的故事论述过程中不失出色踏实的笔墨功底。诗意的说话是宇龙兄通篇最大的特性，他极具本土化、糊口化的说话惹人入胜、身临其境。而本篇极具特性的汗青性，兄长没有直接去描述，而是通过仆人公的人生颠簸透视了出来。从某种意义上来讲，仆人公的平生实际上是运气给她们开了个打趣，碎娃从一无统统到富甲一方，厥后又沦落为乞；书眉从大族蜜斯论为荡子，又经糊口历练走上了反动的门路，厥后返来时倒是两手空空。但究竟上讲，这恰是人生中无处不在的思辨精力，即“常”与“变”的题目。故事中铺陈的论述和富于典范的人物对话，暗射到人生的大背景中来，都是极具我们思虑和摸索的哲理题目，这是作品最难堪能宝贵的处所。