“没错啊！”蒋成全附和志。
在“个人创作”这个共同点这方面，实在不管是《火球的间隔》，还是更早的《临高启明》，实在都不是初创者。最早的个人创作作品，当属跟临高系出同源的《丢失在一六二九》――这本书跟厥后的临高一样，都是以SC的一个穿越到明末的跑团记录为蓝本来搭建故事框架，这就使得本来参与跑团的人们能够以本身的身份在小说中呈现，进而产生一种穿越的就是他本人的感受。
“龙套党虽说能够对小说写作提出本身的定见，乃至能够生长为举足轻重的大副角。”小琪持续说道，“但说到底，这类小说也只是传统小说写作体例的变体罢了――小说的主线仍然把握在小说作者手中，决定剧情风雅向的配角仍然是配角在实际中的投影，也就是作者本人。龙套党甚么的，毕竟也只是小说的枝干，而不是底子。”
这类“找作者要龙套”的民风。究竟是从甚么时候开端的，蒋成全也不晓得――这应当是已经没法考据的事情了。开端的时候，这些热情的读者们扮演的也确切都是过场龙套。很多角色常常只是露了个脸，乃至干脆就成了很快就便当的炮灰。
但跟着这类民风的生长，垂垂的有些作者成心偶然的开端用读者扮演的人物来充当小说中相称首要的副角。比如蒋成全曾经看过的，小说《窃明》中的赵慢熊（SC白叟bear，其本人著有《克里姆林宫的狼人》，该书配角别尔科夫还曾经在《红色拂晓》中出场）。极度点的例子。另有像《大宋金手指》这类首要副角都由读者（或者作者熟人）来扮演的状况。在龙空、SC这些写手扎堆出没的论坛上，更是活泼着一批以呈现在各个小说中为乐事的龙套党…
当然呢，我也不是说传统的小说作者和读者之间就贫乏互动――自从有了连载，就有了互动。即便是传统风行小说范畴，作者与读者停止互动的案例也有过很多，比如柯南道尔顶不住读者雪片普通的抗议信让福尔摩斯死而复活，金庸终究还是不敢不让杨太小龙女团聚。实在，包含我本身，也经历过近似的事情――连载我作品的杂志责编，常常拿着汇集返来的读者定见来找我，让我窜改一下剧情的走向啊，或者让某个高人气的便当妹子再把便当吐出来甚么的…”
“嗯，这点我也能感遭到…”蒋成全点了点头――底子就不需求小琪举例子来讲明这一点，蒋成全本身就已经感遭到这类“互动性”的存在了：不说别的，光是本身的作品。他写完一章，发过更新以后，读者群里的铁杆死忠读者就会很快给他反应，而普通的读者凡是也会很快就在书评区里留言。
“嗯，是的――”蒋成全点了点头，“毕竟这是我们本身的作品，真正脱手写的还是我们这些作者…”
“没错，就是如许――”小琪点了点头，“收集小说与传统小说最大的分歧之处，是在于收集小说的作者能够与读者停止更加便利直接的互动。
“当然晓得啊！”蒋成全点点头，“我还一向追到最新的更文了呢！”
“当然见过了…”蒋成全说道，“比来另有读者来找我要个出场的名额呢…”
毫无疑问，通过这类ID的角色扮演，读者加深了对小说的代入感，作者则省去了塑造角色特别是取名字的费事，直接从求龙套者中拔取合适人选填坑便可。究竟上，蒋玉本钱人也曾经申请过，在《火球的间隔》中让本身的配角蒋方鼎出场，扮演一名束缚军水兵舰载航空兵的歼-24A飞翔员。到了厥后，像王启年、林深河这类龙套大户乃至都不需求申请就被作者直接拿来利用――号称从不中枪的深河兄，乃至曾经通过分娘发明，本身竟然在不知情的环境下在很多部小说中赶场…