有人留言：自从黄粱一梦分开今后，好久没有看到如许我行我素的歌手了…..不晓得为甚么，我感觉在庞克身上看到了黄粱一梦的影子……
以是，《我的滑板鞋》在“音乐动乱期间”前期，掀起的只是这场“音乐论道”的前奏，因为这还只是一场“纯实际的论道”。
也是以而闪现了一个真正百花齐放的局面……..
是以，有人赐与了“音乐动乱期间”前期如许一个别称-----“论道期间”。
一楼：他们都是矗立独行，做着他们喜好的音乐…….
在那样一个风起云涌的期间，他们对峙着本身对音乐的认知，他们走在本身果断的音乐门路上，做着他们酷爱的音乐，他们没有对错之分，只是各种理念与信心的闪现与比武……
当我见证，她甘愿退出音乐圈也不会勉强本身创作音乐时，谁也不晓得我内心的震惊，我只是牢服膺住她那句：音乐应当是自在的……..
我想，黄粱一梦用《送别》与《我的滑板鞋》奉告我们：音乐可以是阳春白雪，也可以是下里巴人……..
而跟着张华的发声，音乐圈世人也冷静不竭插手了这场“争议”：
二楼：我们之前不睬解萌萌，以是，萌萌分开了…..现在，庞克由我来保护，他们的音乐都是实在而朴拙的…..
是以，这场由《我的滑板鞋》开启的音乐圈论道仿佛是没有成果的，或者提及码现在是没有成果的。现在大众与音乐圈存眷的视野都不自发放在了黄粱一梦《星级应战》的应战成果上。
三楼：你们过分度了啊，黄粱一梦确切短长，但是也不该如许批评庞克吧，对于他如许一个歌手而言，如许的评价，他会如何想？
四楼：恩，我们没有其他意义，只是说他们很像，最关头的是，我，我想萌萌了……
奇异的是，如许的他仿佛获得了更多人的爱好与崇拜……..
《从<我的滑板鞋>论音乐》
他看到了浅显人身上的潜力，听到了大众的声音…..固然《最天使》被归纳得很糟糕，但是他也不可否定歌曲里表达得动听的感情……
黄粱一梦是李海音乐理念的源泉，不管是“论音乐中感情与技能”还是“论音乐本质”，都是李海为黄粱一梦写的乐评中揭示的…….
………在《我的滑板鞋》之前，我们的音乐仿佛一向都是阳春白雪，他必须是崇高的，他端着高高的架子，由专业的音乐人操刀，自有一套端方，歌词要美好，曲调要舒缓，演唱者要完美……..
有多少人崇拜他，视他为偶像，为本身前行的灯塔，就有更过的人，惊骇他，视他为异类，乃至是“病毒”…….
这是一场囊括全部音乐圈的“论道”，而在音乐圈或者说全部星际都为了《我的滑板鞋》而争辩不休的时候。李海的一篇文章，完整将此争辩推向了□□。
爱他的人，爱他的自在与野性，爱他歌曲里的朴拙与震惊，为他的歌曲痴迷猖獗。恨他的人，攻讦着他唱工的不敷，走调、破音在他歌曲里都是常事，对他音乐的俗气没法容忍，乃至骂他“渣滓”。
后代有人评价：黄粱一梦的《我的滑板鞋》之以是能“等闲”地在音乐圈掀起这场“音乐论道”。
因为如许的留言，批评区都炸了。庞克铁粉以为，如许批评庞克过分了，而另一部分人以为，他们没有欺侮庞克的意义，只是在夸奖庞克自在地做音乐。
有人批评：“音乐动乱期间”前期，在各种分歧范例的歌曲，各种分歧的声音里，包涵的不就是音乐人分歧的音乐理念吗？