恰是这类极度征象，以及它们所带来的荒诞感给了余华灵感，促使他写了《兄弟》这部小说……这本书是作者自1992年具有里程碑意义的小说《活着》颁发以来最大志勃勃的一本书。（美国《消息周刊》 2009年3月21日）
余华导演了代价和力量干系的倒置，他轻松地把小说从风趣变成了悲剧，从讽刺变成戏剧……偶然候，书重塑了作家。这本小说催生了一个新的余华……他既有海明威又有斯汤达的气势。（法国《天下报》 2008年5月9日）
从未有过这么一个家庭故事如此构思恰当、如此谵妄狂热、完整不敬的，能够把人逗趣到又笑又哭，也从没有人向我们传达过如许的一其中国。颠末十年的沉默，余华这个以孩子王式的调皮而闻名的作家，托付给公家一部拉伯雷式的宏篇巨作。（蒙特利尔《任务报》 2008年7月12日至13日）
余华非常胜利地描画了文革中令人惊骇的暴力及其对家庭的影响，以及晚近倡导快速致富的中国粗粝的一面，对畴昔四十年的汗青供应了近乎教科书般的论述。固然小说中的很多情节看似怪诞不经，但是却有着坚固的究竟根据。（英国《泰晤士报文学副刊》 2009年4月1日）
一部狠恶的，短长的，充满着性场景的怪诞作品，此中包含了市场经济，小我主义及平常买卖经的生长。（《南德意志报》 2009年10月13日）
小说是极度社会讽刺、极度漫画、风趣剧、超实际主义、粗鄙性场景形貌、血腥噱头和玄色诙谐的畸形异化体……这类血腥搏斗、受人嘲笑、残暴自我调侃的异化体在德国当代文学中找不到可比的工具。（柏林-勃兰登堡播送公司：文明栏目 2009年8月17日）
余华给我们供应了一个带着苦涩的欢愉结局，正如他的整部小说是带着苦涩的中国社会转型的纪事史一样，遵循传统的时候挨次，以史诗般的横向跨度和大步流星的速率来论述。（德国电台：文明消息说话 2009年9月17日）