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伊娃感觉不敷创新，都是按照之前太空片的老门路来设想的。
伊娃想要借助这些道具，表达一种软着陆的感情。
伊娃设想出来的太空舱，固然谈不上多么的前卫时髦，但是起码，她设想出来的太空舱是在畴昔那些统统的科幻片里都没如何见到过的。
让人看个脑洞，看个创意，看个意犹未尽，看完后还要层层技术阐发才算胜利。
它或许会成为本年最闪烁的科幻片！
他们的眼神仿佛都在说：不会吧，伊娃这么全能？
在听到伊娃说要本身亲身去设想太空舱的时候，统统的事情职员都惊呆了……
但是伊娃和美术设想说了半天，成果都没会商出个成果来，美术设想以为这就是最合适现在人审美的太空舱，已经设想得很时髦了。
科幻片的精华是甚么？
达伦诺夫斯基在现场的时候，曾经听到过伊娃说的一句话，他当时这还是一笑置之，并没有当一回事。
专业的人做专业的事，不感觉伊娃能做得好美术设想。
靠硬件是拼不过别的科幻片的，伊娃挑选了在软件上更加优良。
俗话说得好：小本钱，出佳构。
现在看来, 她确切没筹算罢手, 确切筹算越演越烈, 风风火火！
伊娃只能从最原始的处所做起。
一种无助的、孤傲的、软弱的豪情。
这个伊娃确切是短长，起码这个太空舱看起来非常有创新认识。
但是当那些道具在场景中跟着镜头一起漂泊起来了以后，人们会看到空间中最实在的一面。
没有灿艳的绝技，没有严峻的故事情节，这部电影在文娱方面的功力较着有限。
制片人瞥了内森一眼，“你盯着看甚么？”
制片人笑笑拍了拍内森的肩膀，“我们找对人了，我光看这太空舱的设想图，就感觉很对味。”
伊娃科迪是一个讲故事的妙手，她将一种有力地孤傲地对抗运气的力量描画地入木三分，让人看了除了心伤只要绝望。
不过这并非是因为伊娃真的是疯子，而是因为确切基于这部太空科幻片的需求，长镜头会更写实一些。
不过对于伊娃本人来讲，那些所谓的“软着陆”，不管是新奇设想的太空舱，还是破褴褛烂、费事百出、极度平常化的道具场景，再或者是牵动着全部故事生长、让观众仿佛太空安步的长镜头。
一个角度不好就穿帮。
伊娃一边安排着道具，一边说道：“那儿，那儿放一根管线，这里放一个握力器，那边放点卫星碎片。”
以是，在有限的背景里，还要一向利用长镜头跟拍，给观众一种实在宇宙直拍的错觉，是非常难的！
不能利用那种多方位的拍摄体例，如许很轻易让观众感觉画面庞量太大，不敷实在。
幽闭空间，人与自我。
这是一种“软技术”，普通人用不来。
内森叹了口气，“我只是感觉……这太空舱的设想，非常奇特，仿佛带点儿，蒸汽朋克的拼集气势。”
氛围如何才气实在？
但是伊娃在简朴的演员、简朴的场景里，通过对简朴剧情的论述，用一种惹人沉思的叙事伎俩，将全部骗局厚厚包裹住，又一点点地暴露来，将观众一层一层地代入更加绝望的深渊。
以是长镜头是必须的，因为对于这类情节简朴、演员独角戏、场景牢固又有特定诉求的影片，只要长镜才有临场感。
在伊娃这里，场景、道具，和人物剧情一样首要。
之前达伦诺夫斯基在和伊娃合作《法兰西追踪》的时候，看到伊娃拍那几个长镜头, 他就有如许的预感：这家伙感觉不会就此罢手的，她只会越演越烈, 技术控都是疯子！