在阐述唐传奇勃起的社会背/景时，范烟桥所著的《中国小说史》曾言：“在此期间，婚姻不良，为人生痛苦之思惟，渐起嗟叹；而藩镇放肆，布衣渴盼一种侠客之布施；故写爱情、豪侠之小说，产生甚富。”按照所论可见普通，特别在唐朝末期，社会对豪侠救济如云霓之望。《资政通鉴》卷二一五，记李林甫：“自以多树敌，常虞刺客。出则步骑百余报酬摆布翼，金吾静街；前驱在数百步外，公卿走避……如防大敌；一夕屡徙床，虽家人莫知其处。”可见社会暗害行刺之风弥行。这反应在文学作品中，便是豪侠主体的传奇大量出现。
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《鹿鼎记》
我的标语是：“凡是叛徒，十足都应当下天国；凡是我的门生，必然要成才！因为我是中海有史以来的超等西席。”
如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠小说的产生修建了坚固的根本，为之前奏；那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠小说即真正开端抽芽。宋初李昉等所编撰《承平广记》卷一九三至一九六，特将十八种唐传奇列入“豪侠”类便可看出武侠小说同唐传奇之间头绪相通。故以为唐传奇为武侠小说的立宗者，该当而然。
但由一九八七年开端，温瑞安却以“当代派”自居。如《杀了你，好吗？》、《请?请请?请请请》、《力拔江山气盖世?牛肉面》、《敬请造反一次》、《没有说过好话的能够不看》等等中短篇，比来有一部《**》更是不知所云。且内容横七竖八摆列，以示其“当代”，以此凸起视觉结果。
金庸的作品团体上看，前期到前期是越写越好。从笔墨到布局，包含情节的张力莫不如此。但在其部分作品中偶然候庞杂的硬伤！能够与其作品在《明报》连载有关。只要一个简朴的情节，天马行空的停止。到厥后形成没法变动的弊端，比方：《射雕》中黄蓉出世后，梅、陈二人偷《九阴真经》叛变出桃花岛。曲灵风被断腿后在牛家村作贼时，郭靖与杨康的爹还不熟谙。那岂不是黄蓉和郭靖早就在风行姐弟恋，还喊甚么靖哥哥，装年青吗？厥后金在订正其《飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳》14部首要作品时，也承认这些硬伤，请读者姑息看算了。
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《少林八绝》/天魔圣
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20世纪80年代武侠的佳构极少，比较好的作品有：《白衣侠女》等率先灾破了大陆侠义题材的禁区，为八十年代武林小说的崛起奏响了序曲。柳溪的《悍贼‘燕子’李三传奇》，冯育楠的《津门大侠霍元甲》，冯骥才的《神鞭》，也都是这个期间的代表作品。
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黄易深受司马翎的影响，首重气势，如果说初期，梁、金的作品中，成人后大多数人的武功已成定势，丘处机何如不了梅超风，那他永久在任何时候和地点都只能打成平局。一场华山论剑后，敌我两边的争斗就变成算术题般简朴了。我的排名妙手和小弟多，你就等着挨扁吧！人的潜力一无所知，而中华技击正视精气神的完美连络。当黄易在此中插手了时候、体力、精力状况等元素。大大进步了武侠小说可托度。